Tout d'abord, Joseph rappelle sa vaine tentative d'aider Jésus à porter la croix. Ses interprétations théologiques respectent strictement les exigences exégétiques de l'Église. À notre époque, l'œuvre a été jouée souvent grâce à deux éditions disponibles. Le rôle difficile de soprano de Marie Madeleine a été conçu par Salieri pour son élève Catarina Cavalieri, la partie de ténor de Pierre pour Vincenzo Righini. Jean l'envie parce qu'il n'a pas eu à assister à la façon dont Jésus a été conduit chez le juge, a été flagellé et a subi les moqueries. Enfin, Jésus a invité sa mère Marie et Jean à rester ensemble. Puis il décrit les trois moments de souffrance de Jésus, quand il a été cloué sur la croix. Marie Madeleine se plaint que Dieu ne soit plus visible à leurs yeux maintenant et qu'ils soient laissés sans guide. 1776 Francesco Antonio Uttini, Stockholm. L'œuvre a été extrêmement populaire auprès de ses contemporains. Après son retour, il laisse Marie-Madeleine, Jean et Joseph d'Arimathie en rapporter les détails. Les aspects sanglants sont rapportés dans les récitatifs de la première partie comme des récits des événements. Il est convaincu que Jésus reviendra quand il verra la foi vaciller. Il est le premier de ses sept livrets d'oratorio écrits à Vienne. This page was last edited on 25 August 2019, at 03:34. Dans de nombreux endroits, il a donné des preuves sous la forme de passages et de citations des écritures des exégètes de la Bible. La passione di Gesù Cristo is an oratorio by composer Antonio Salieri that uses a libretto by Metastasio. 2012: enregistrements à Dresde et Prague avec le Prager Barockorchester Collegium 1704 et le Collegium Vocale 1704 sous la direction de Václav Luks. Les textes des arias s'éloignent relativement loin de l'action. Métastase renonce à introduire des personnages divins et allégoriques et respecte les trois unités aristotéliciennes d'espace, de temps et d'action. Pierre demande à Marie-Madeleine, Jean et Joseph d'Arimathie plus de détails. Il appelle l'espérance à renforcer l'amour et la foi à chasser la peur. Solistes: Dora Pavlíková (Mezzosoprano). Johann Adolf Hasse a également loué l'œuvre, en particulier l'une des grandes fugues chorales, qui terminent chaque partie. Solistes: Michela Sburlati (Maddalena), Matteo Lee Yeong Hwa (Pietro), Chiarastella Onorati (Giovanni), Roberto Abbondanza (Basse). La Passione di Gesù Cristo is the title of a libretto by Metastasio which was repeatedly set as an azione sacra or oratorio by many composers of the late baroque, Rococo and early classical period.. En outre, la tombe pourrait être surveillée, parce que les Hébreux craignent le vol du cadavre. Musica del signor Giuseppe Venturelli dilettante, Musica e storia: Vol. 2004: CD avec le Neuen Orchester et le Chorus Musicus Köln sous la direction de Christoph Spering. Pierre a renié le Christ après son arrestation et a fui. Même Marie Madeleine et Jean attendent la résurrection. Pierre peut raconter les événements survenus après la crucifixion. Solistes: Halina Górzynska (Maddalena), Miroslava Kacprzak (Pietro), Jerzy Knetig (Giovanni), Jerzy Mahler (Giuseppe d’Arimatea), 2007: CD avec I Barocchisti et le Coro della Radio Svizzera sous la direction de, 1995: CD avec la Cappella Musicale della Cattedrale di Verona sous la direction de Alberto Turco. 1783 Luciano Xavier dos Santos (1734–1808), Lisbon. The oratorio marks a departure from the settings of actual Gospel passion narratives such as the Latin Passio Secundum Ioannem of Alessandro Scarlatti to a more theatrical style. Solistes: 2006: CD avec le Salieri Chamber Orchestra et le Wiener Jeunesse-Chor sous la direction de Giovanni Pelliccia. 2004 Capriccio 2004, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=La_passione_di_Gesù_Cristo_(Salieri)&oldid=875976161, Wikipedia articles with WorldCat-VIAF identifiers, Creative Commons Attribution-ShareAlike License, This page was last edited on 30 December 2018, at 09:08. La passione di Gesù Cristo is an oratorio by composer Antonio Salieri that uses a libretto by Metastasio.While many composer's set music to this libretto, Metastasio is recorded to have said before Joseph II, Holy Roman Emperor that Salieri's setting "was the most expressive of any written on this poem." Le vieux Métastase semble avoir très apprécié la Passione de Salieri, qui a été jouée en présence de l'empereur Joseph II. Il aurait déclaré « cette musique est la plus expressive de toutes celles qui ont été faites sur ce poème », comme le premier biographe de Salieri, Ignaz Franz von Mosel, nous l'a rapporté - ce qui constituait un grand éloge pour un jeune compositeur alors âgé de 26 ans. 1772 Pietro Pompeo Sales (1729–1797), Ehrenbreitstein. Dans cette œuvre, Salieri se conforme aux conseils de son mentor Christoph Willibald Gluck, et les effets de brillance d'une voix colorature sont complètement exclus. Métastase a écrit ce texte en 1730 à Vienne. Par conséquent, il n'a pu assister au déroulement du jugement et de la Crucifixion. À cause du sabbat, il n'a pas été possible de lui rendre visite. Comme dans ses livrets d'opéra, l'action est décrite dans les récitatifs, qui conduisent à des arias da capo. [3], Recordings (1) Alberto Turco, 1CD Bongiovanni 1995. Par conséquent, de nombreuses actions ne sont racontées que rétrospectivement. La passione di Gesù Cristo ou La Passione di Nostro Signore Gesù Cristo (en français La Passion de Jésus-Christ) est un livret pour une « azione sacra » (pour un « oratorio ») en deux parties de Pietro Metastasio.Il est le premier de ses sept livrets d'oratorio écrits à Vienne.Il a été mis en musique par environ 70 compositeurs. Writing and original setting. inviato il 31 Marzo 2016 ore 0:52 Caro omonimo, ti ringrazio tanto. The libretto was written by the imperial poet in Rome on the instruction of Charles VI, Holy Roman Emperor. Les personnes de Marie Madeleine, Jean et Joseph d'Arimathie sont mises en avant; le chœur de son côté, ne se voit confier que quelques passages. Marie Madeleine pense que maintenant chaque cœur encore incrédule, viendra à la foi, et Jean nous enseigne comment sa mort nous révèle la signification des anciennes prophéties. Les compositeurs suivants ont mis en musique ce livret : Antonio Salieri a écrit sa version du célèbre livret en 1776 pour la Wiener Tonkünstlersozietät, où l'oratorio a été créé le 18 et 23 décembre 1777. Antonio Garbelotto, Roswitha Schlötterer (Übers. Solistes: Sofia Mukhametova (Maddalena), 1996: CD avec la Berliner Barock-Akademie sous la direction de, 2007: CD avec le Coro Civico M. Boni Di Viadana et l'Orchestra Barocca di Cremona sous la direction de Giovanni Battista Columbro. Quand Joseph nous rappelle la prophétie de la destruction imminente de Jérusalem et du temple, Pierre voit cela comme une expiation car Jésus n'a pas été reconnu comme le Fils de Dieu et il raconte ses divers miracles. Jésus a reçu comme dernier verre du vinaigre et est finalement décédé. Les nombreux récitatifs « accompagnato » sont frappants et dans plusieurs scènes complexes à grande échelle, Salieri a essayé de contrebalancer le schématisme du livret. La dernière modification de cette page a été faite le 29 mai 2020 à 15:37. Si, lo scatto è riuscito per fortuna, considerando che scattavo in manuale sono molto soddisfatto, e per la resa ad iso alti ho ehm aggiunto della grana ricampionando l'immagine a 4 MPx quella naturale spariva quasi del tutto, e non mi piaceva. Canon 5D Mark III, Canon EF 300mm f/2.8 L IS USM, Piace a 3 persone: Angelo Giglia, Fernando Vendittelli, Simone Paglialonga. 9 Fondazione Levi – 2001 "esecuzione presso i padri filippini di Venezia. Film: La Passione Di Cristo [ Sub ITA] HD. 1983: CD avec le Società Cameristica di Lugano sous la direction de Arturo Sacchetti. (2) Diego Fasolis, I Barocchisti, 2CD, CPO 2007. https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=La_passione_di_Gesù_Cristo&oldid=912374036, Wikipedia articles with WorldCat-VIAF identifiers, Creative Commons Attribution-ShareAlike License, 1743 Domenico Valentini, Venice. Il convient de noter également de nombreuses tonalités mineures qui sont utilisées pour introduire des accents dramatiques. Court composer Antonio Caldara's original setting of La passione di Gesù Cristo signor nostro was performed in at the holy sepulchre in the Hofburgkapelle, the court chapel in Vienna, for Holy Week on 3 April 1730.[1][2]. Les scènes d'ensemble et les chœurs sont utilisés avec parcimonie. Le livret suit avec une entière fidélité les paroles de la Bible en mettant en scène la personne de Jésus. Solistes: Monica Bragadin (Maddalena), Makoto Sakurada (Pietro), Raffaele Giordani (Giovanni), Alfredo Grandini (Giuseppe), 1998: CD avec le Warsaw Chamber Opera Chorus et le Warsaw Sinfonietta sous la direction de Wojciech Czepiel. ", Recordings (1) Lugano Chamber Society Orchestra, dir, Recording conducted Sergio Balestracci CPO 2008, "Musica di Pietro Crispi, maestro di cappella della medesima chiesa", Recordings (1) Alberto Turco, 1 CD Bongiovanni 1995. Mi è sembrato più che doveroso di inserire uno scatto sulla passione, credo che sia più che superfluo commentare l'immagine. 1762 Domenico Francesco Vannucci (1718–1775), Lucca. Le chœur des disciples déplore les événements et appelle l'ensemble de l'humanité à prendre le deuil. ): Giuseppe Vecchi, Dorothea Schmidt-Preuß (Übers. Il était destiné à être mis en musique par Antonio Caldara, ce que ce dernier a fait en mars 1730 en moins de deux semaines. 0 commenti, 266 visite. Pierre revient vers ses amis, la conscience inquiète et se sentant coupable. La Passione di Cristo inviata il 31 Maggio 2017 ore 22:07 da Serall47. Solistes: Daniela Citino, Maria Teresa Toso, Nikola Yovanovitch, Mario Scardoni. ): Dernière modification le 29 mai 2020, à 15:37, Livret (italien) de l'Oratorio de Antonio Caldara, Vienne (Autriche)|Vienne 1730, Livret (italien) de l'Oratorio de Antonio Caldara, Bologne 1733, Livret (italien) de l'Oratorio de Charles Sodi, Montefiascone 1733, Livret (italien) de l'Oratorio de Michelangelo Magagni, Florence 1736, Livret (italien) de l'Oratorio de Davide Perez, Palerme 1742, Livret (italien) de l'Oratorio de Giovanni Cordicelli, Rome 1747, Livret (italien) de l'Oratorio de Niccolò Jommelli, Florence 1772, Livret (italien) de l'Oratorio de Niccolò Jommelli, Florence 1765, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Johann Gottlieb Naumann, Dresde 1787, Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Josef Mysliveček, Mainz 1784, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio d'Antonio Salieri, Berlin 1793, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Josef Starzer, 1778, Livret (italien) de l'Oratorio de Giammaria Pavani, Ancone 1779, Livret (italien) de l'Oratorio de Carlo Spontoni, Bologne 1788, Livret (italo/allemand) de l'Oratorio de Giovanni Paisiello, Dresde 1791, Libretto (italienisch/deutsch) des Oratoriums von Giovanni Paisiello, Dresde 1809, Livret (italien) de l'Oratorio de Giovanni Paisiello, Milan 1812, Partition de l'Oratorio de Giovanni Paisiello, International Music Score Library Project, Livret (italien/allemand) de l'Oratorio de Johann Friedrich Reichardt, Berlin 1784, Livret (italien) de l'Oratorio de Alessio Prati, Florence 1786, Livret (italien) de l'Oratorio de Niccolò Antonio Zingarelli, Partition de l'Oratorio de Niccolò Antonio Zingarelli, Livret (italo/anglais) de l'Oratorio de Diego Naselli, Londres 1772, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Domenico Valentini, Livret (italo/anglais) de l'Oratorio de Niccolò Jommelli, Londres 1770, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Giovanni Battista Runcher, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Giuseppe Feroci, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Giovanni Masi, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Francesco Zannetti, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Johann Georg Albrechtsberger, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Gian Francesco de Majo, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Carlo Spontoni, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Federico Torelli, Bibliotheksdatensatz des Oratoriums von Vincenzo Fiocchi, https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=La_passione_di_Gesù_Cristo&oldid=171436845, licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions, comment citer les auteurs et mentionner la licence, version en allemand de Schuback sous le nom de, aussi en 1793 dans la Konzertsaal der Musikliebhaber à, selon le Grove Music Online, d'abord en 1783; aussi le, basé vraisemblablement sur un autre livret, Représenté en 1772 à Londres; peut-être identique à l'oratorio de 1742 de, 1969: Chœur et Orchestre de Chambre Gulbenkian (Lisbonne) sous la direction de Gianfranco Rivoli.

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